L'artigianato come esercizio nel tempo: Patrimonio Immateriale e Laboratori Esperienziali in un Progetto Territoriale Partecipato

The dissertation examines craft practice and skill acquisition as a relational process in which gender, time, materiality, and heritage intersect through the perspective of its practitioners. Centered on TrasiMemo, Banca della Memoria del Lago Trasimeno, an ecomuseum project located in Paciano, Umbria (IT), the study analyses the experiential laboratories that have been integral to the project’s activities concerning craft skill acquisition and transmission among a primarily adult female audience since 2014. Developed within the doctoral program in Intangible Heritage in Socio-Cultural Innovation, a collaboration between the Università degli Studi di Milano-Bicocca, Università degli Studi di Perugia, and Università degli Studi della Basilicata, the dissertation combines an art-historical perspective with the anthropology of skill's methodological commitment to learning craft through active practice, framed through a Grounded Theory and Arts-Based Research approach. The dissertation interrogates the perceived disappearance of craft through two interconnected perspectives. The first corresponds with the historical division between art and craft, from which craft is rationalized as an endangered practice with regard to mechanization and as a merely functional counterpart to art. The second follows the Authorized Heritage Discourse framework through which craft continuity is governed as intangible heritage, producing an asynchronous dynamic between institutional safeguarding and living craft practices. Against this backdrop, the ecomuseum is positioned as a situated space grounded in the principle of “saper, fare, e saper fare”, intrinsic to the interconnected dimensions of territory, community, and heritage. Structured around three temporal questions, the dissertation examines present-time engagement through TrasiMemo's fragmented time, relational crafting, and material affordances; the past through a comparative case study at the Centre de Documentació i Museu Tèxtil in Terrassa (ES), focused on women's industrial textile skill as heritage traced through archival absence; and the future through the principle of uncertainty as it applies to creative processes observed through the continuity of each experiential laboratory. Drawing on Arendt's conception of power as word and deed, the dissertation concludes that craft is not defined by absence but sustained through continuous and collaborative dialogue developed through relational practice. The contact zone of craftsmanship does not lie exclusively within the confines of the archive or the museum gallery, but it is instead contained in the material of choice.

La tesi esamina la pratica artigianale e l'acquisizione delle abilità come un processo relazionale in cui genere, tempo, materialità e patrimonio si intrecciano attraverso la prospettiva dei praticanti. Incentrata su TrasiMemo, Banca della Memoria del Lago Trasimeno, un progetto di ecomuseo situato a Paciano, in Umbria (IT), lo studio analizza i laboratori esperienziali che sono parte integrante delle attività del progetto riguardanti l'acquisizione e la trasmissione di competenze artigianali tra un pubblico di donne adulte sin dal 2014. Sviluppata all'interno del dottorato in Patrimonio Immateriale nell’innovazione Socio-Culturale, una convenzione tra l'Università degli Studi di Milano-Bicocca, l'Università degli Studi di Perugia e l'Università degli Studi della Basilicata, la tesi combina una prospettiva storico-artistica con l'impegno metodologico dell’anthropology of skill nell’imparare le competenze artigianali attraverso la partecipazione attiva, inquadrato in un approccio di Grounded Theory e Arts-Based Research (GT-ABR). La tesi interroga la percepita scomparsa dell'artigianato attraverso due prospettive interconnesse. La prima corrisponde alla divisione storica tra arte e artigianato, a partire dalla quale l'artigianato viene razionalizzato come una pratica a rischio rispetto alla meccanizzazione e come mera controparte funzionale dell'arte. La seconda segue il quadro dell'Authorized Heritage Discourse, attraverso il quale la continuità dell'artigianato viene governata come patrimonio immateriale, producendo una dinamica asincrona tra la salvaguardia istituzionale e le pratiche artigianali vive. In questo contesto, l'ecomuseo si posiziona come uno spazio situato, fondato sul principio del saper, fare, e saper fare, intrinseco alle dimensioni interconnesse di territorio, comunità e patrimonio. Strutturata attorno a tre domande temporali, la tesi esamina l'impegno nel tempo presente attraverso il tempo frammentato, l'artigianato relazionale e il concetto di affordances; il passato attraverso un caso di studio comparativo presso il Centre de Documentació i Museu Tèxtil di Terrassa (Spagna), incentrato sulle competenze manuali industriali femminili come patrimonio rintracciato attraverso l'assenza archivistica; e il futuro attraverso il principio dell'incertezza applicato ai processi creativi, osservato attraverso la continuità di ciascun laboratorio esperienziale. Attingendo alla concezione arendtiana del potere come parola e azione, la tesi conclude che l'artigianato non è definito dall'assenza, ma sostenuto attraverso un dialogo continuo e collaborativo sviluppato tramite la pratica relazionale. La zona di contatto dell'artigianato non si trova esclusivamente entro i confini dell'archivio o della galleria museale, ma è invece contenuta nel materiale scelto.